Chord-rakenne: mitkä ovat sointuja ja miksi heitä kutsutaan?

Joten akordien rakenne on aihe, jota aiomme kehittää tänään. Ja ensinnäkin käännymme sointujen määritelmään, selvitetään, mitä se edustaa.

Accord on konsonanssi, ääni monimutkainen. Akordissa, samanaikaisesti tai yksi toisensa jälkeen, olisi tehtävä vähintään kolme ääntä vuorotellen, koska harmoniat, joissa vain kaksi ääntä kutsutaan eri tavalla, ovat välejä. Ja vielä, sointun klassinen määritelmä sanoo, että sointujen äänet ovat joko jo kolmannella rivillä tai ne voidaan järjestää kolmannelle riville, kun ne järjestetään uudelleen. Tämä viimeinen kohta liittyy suoraan sointun rakenteeseen.

Koska nykyaikainen harmonia on edennyt pitkälti klassisten säveltäjien musiikin asettamiin normeihin, tämä viimeinen huomautus kolminkertaisen äänen järjestämisestä soinnussa ei koske joitakin nykyaikaisia ​​sointuja, koska niiden rakenne perustuu eri periaatteeseen soinnun rakentamisessa. Tällaisia ​​konsonansseja esiintyi, joissa voi olla kolme ääntä tai jopa enemmän, mutta kaikella halulla, vaikka yrität kovasti, et voi järjestää niitä terteille, mutta vain esimerkiksi septimalla tai sekunneilla.

Mikä on sointujen rakenne?

Mitä tämä tarkoittaa? Ensinnäkin tästä seuraa, että sointujen rakenne on niiden rakenne, periaate, jonka avulla sointuäänet (äänet) sijaitsevat. Toiseksi edellä esitetystä seuraa myös, että sointujen rakenne on kahdenlaisia: tertian (klassinen versio) ja netertsovaya (pääasiassa ominaista XX-luvun musiikille, mutta tapasi ennen). On totta, että niin sanottuja sointuja on vielä niin monimutkainen teritz-rakenne - korvattu, jätetty tai ylimääräinen ääni, mutta emme käsittele tätä alalajia erikseen.

Tertsovyn soinnut

Tertz-rakenteen avulla soinnut rakennetaan kolmansien varrella sijaitsevista äänistä. Erilaisilla soinnoilla on tällainen rakenne: kolmiot, seitsemäs sointu, ei-soinnut ja niiden vetoomukset. Kuvassa on vain esimerkkejä tällaisista akordeista, joissa on tertzovoy-rakenne - kuten Alexey Kofanov sanoo, ne muistuttavat jotenkin lumimiehiä.

Tarkastellaan nyt näitä sointuja kuin suurennuslasin alla. Sointujen rakenne muodostuu aikaväleistä, jotka muodostavat tietyn sointun (esimerkiksi sama kolmas), ja välit puolestaan ​​muodostuvat yksittäisistä äänistä, joita kutsutaan sointun ”sävyiksi”.

Akordin pääääni on sen pohja, jäljellä olevat äänet kutsutaan samalla tavalla kuin välit, joita nämä sävyt muodostavat pohjan kanssa - eli kolmas, viides, septim, ei ja niin edelleen. Kaikkien aikavälien nimet, mukaan lukien leveät osat, voidaan toistaa tällä sivulla olevien materiaalien avulla.

Sointujen rakenne näkyy heidän nimissään.

Mikä on tarve määrittää sointujen sävyjen nimi? Esimerkiksi, jotta akordin rakenne antaa sille nimen. Esimerkiksi, jos pohja- ja korkeimman sointuäänen välille muodostuu septima-väli, niin sointua kutsutaan seitsemänneksi sointiksi, jos ei ole ei-kertomus, jos undecima, sitten, sitten undecimaccord. Analysoimalla rakennetta voit antaa nimen muille soinnille, esimerkiksi kaikille hallitsevan riipuksen valituksille.

Niinpä D7: ssä, perusmuodossaan, kaikki äänet sijaitsevat kolmatta pitkin ja sointukannan ja sen ylimmän sävyn välissä, muodostuu pieni septima-väli, minkä vuoksi kutsumme tätä sointua septa-sointuna. D7: n valituksissa äänten järjestäminen on kuitenkin erilainen.

Seitsemännen sointun ensimmäinen valitus on viides-kuudes sointu. Nimi annetaan sille tavalla, jolla septima (ylempi ääni D7) ja perusääni vastaavat sointin bassoa, mitkä välit ovat muodostuneet. Esimerkkimme perusääni on muistisuola, järjestelmä, lopetus ja fa - septim. Näemme, että tässä tapauksessa basso on si: n merkki, etäisyys si: n muistiinpanosta fa: n muistiinpanoon, joka on septima, on viides, ja suolan muistiinpano (akordin pohja) on kuudes. Niinpä käy ilmi, että sointunimi muodostuu kahden välin nimistä - viitteitä ja seksta: viides-kuudes sointu.

Tertz-quart-sointu - mistä sen nimi tulee? Tässä esimerkissä basso-sointu on muistiinpano, kaikki muu kutsutaan edelleen. Etäisyys re-fa: sta (septima) on päättyminen, väli re-suolasta (emäs) on quart. Nyt kaikki on selvää.

Nyt selvittäkää sekuntia soinnun kanssa. Niinpä basso-muistiinpano tässä tapauksessa on rouva Septima itse - huomaa f. Vuodesta fa-fa on prima, ja muistiinpanosta fa suolan pohjaan on toinen. Akordin tarkka nimi olisi pitänyt lausua muistiinpanon toisena sointuna. Jostain syystä ensimmäinen nimi tässä nimessä jätetään pois, ilmeisesti, mukavuuden vuoksi, ja ehkä siksi, että septiman ja septiman välillä ei ole väliä - muistiinpanoa fa ei toisteta.

Voit kiistellä kanssani. Miten nämä eri viidennekset, joissa on toiset soinnut, voidaan liittää tertiäärisiin sointuihin? Itse asiassa niiden rakenteessa on muita aikavälejä kuin kolmas, esimerkiksi kvartsit tai sekunnit. Mutta tässä on pidettävä mielessä, että nämä soinnut eivät ole luonteeltaan nuggetia, vaan ne vain vetoavat niille lumiukko-sointuille, joiden ääni tuntuu hyvältä ja jotka sijaitsevat kolmannen rivin varrella.

Soinnut, joiden rakenne ei ole kärki

Kyllä, on olemassa myös sellaisia. Esimerkiksi quart, quint consonances tai niin sanotut "toiset klusterit" yrittävät järjestää äänensä kolmanneksi. Näytän vain esimerkkejä tällaisista soinnista, ja voit itse päättää, ovatko ne tavallisia vai ei tavallisia. Katso:

tulokset

Lopuksi lopetetaan ja tiivistetään joitakin tuloksia. Aloitimme määrittelemällä sointu. Sointu on konsonanssi, koko äänikompleksi, jossa on vähintään kolme muistiinpanoa samanaikaisesti tai samanaikaisesti, jotka on järjestetty jonkin rakenteellisen periaatteen mukaisesti.

Olemme nimenneet kahdenlaisia ​​akordirakenteita: tertiäärinen rakenne (tyypillinen kolmikkoille, septa-soinnut ja niiden muutoksenhakut) ja ei-teraalinen rakenne (tyypillinen toisille klustereille, klustereille, viidennelle, quartille ja muille soinnille). Akordin rakenteen analysoinnin jälkeen voit antaa sille selkeän ja tarkan nimen.

Jätä Kommentti