Säveltäjien halu tehdä kaikki kromaattisen asteikon mahdollisuudet mahdollistavat erillisen ajanjakson akateemisen ulkomaisen musiikin historiassa, jossa tiivistettiin aiempien vuosisatojen saavutukset ja valmisteltiin ihmisen tietoisuus 12-sävyjärjestelmän ulkopuolelle.
1900-luvun alussa musiikkimaailmalle annettiin 4 nykyistä modernia: impressionismia, ekspressionismia, neoklassismia ja neofolklorizmia - ne kaikki eivät ainoastaan tavoittele erilaisia tavoitteita, vaan myös vuorovaikutuksessa toistensa kanssa samassa musiikkiajassa.
impressionismi
Huolellisesti tehdyn työn yksilöllisyyttä ja hänen sisäisen maailmansa ilmaisua koskevan työn jälkeen musiikki kääntyi hänen näyttökertoihinsa, so. MITÄ ihminen havaitsee ympäröivän ja sisäisen maailman. Todellisen todellisuuden taistelu unelmilla tarjosi toisen ja toisen mietiskelyn. Tämä siirtyminen tapahtui kuitenkin samaan suuntaan Ranskan taiteessa.
Claude Monetin, Puvis de Chavannesin, Henri de Toulouse-Lautrecin ja Paul Cézannen maalausten ansiosta musiikki kiinnitti huomiota siihen, että syksyisen sademäärän takia silmissä hämärtynyt kaupunki on myös taiteellinen kuva, joka voidaan välittää äänillä.
Musiikillinen impressionismi ilmestyi ensimmäistä kertaa 1800-luvun lopulla, kun Eric Sati julkaisi opusiaan ("Sylvia", "Angels", "Three sarabands"). Hän, hänen ystävänsä Claude Debussy ja heidän seuraajansa Maurice Ravel - kaikki heidät innoittivat ja ilmaisevat visuaalista impressionismia.
ekspressionismi
Ekspressionismi, toisin kuin impressionismi, ei välitä sisäistä vaikutelmaa, vaan kokemuksen ulkoista ilmentymistä. Se syntyi Saksassa ja Itävallassa 20. vuosisadan ensimmäisinä vuosikymmeninä. Ekspressionismi oli reaktio ensimmäiseen maailmansotaan, jolloin säveltäjät palauttivat ihmisen ja todellisuuden vastakkainasettelun, joka oli läsnä L. Beethovenissa ja romantikoissa. Nyt tämä vastakkainasettelu sai tilaisuuden ilmaista itsensä 12 eurooppalaisen musiikin muistiinpanolla.
20. vuosisadan alkupuolella ilmeisintä ekspressionismia ja ulkomaista musiikkia edustava edustaja on Arnold Schoenberg. Hän perusti uuden Wienin koulun ja hänestä tuli dodekafonian ja sarjateknologian tekijä.
Uuden Wienin koulun päätavoitteena on korvata ”vanhentunut” musiikin systeemi uusilla atonaalisilla tekniikoilla, jotka liittyvät dodecafonian käsitteisiin, sarjaan, sarjaan ja pointillismiin.
Schoenbergin lisäksi kouluun kuului Anton Webern, Alban Berg, Rene Leibovitz, Victor Ulman, Theodor Adorno, Heinrich Yalovec, Hans Eisler ja muut säveltäjät.
uusklassismi
1900-luvun alun ulkomaisen musiikin alku alkoi samanaikaisesti erilaisiin tekniikoihin ja erilaiset ilmaisevat välineet, jotka alkoivat heti vuorovaikutuksessa toistensa kanssa ja viime vuosisatojen musiikilliset saavutukset, mikä vaikeuttaa tämän ajan musiikillisten suuntausten kronologista arviointia.
Uusklassismi kykeni harmonisesti absorboimaan 12-sävyisen musiikin uudet mahdollisuudet sekä varhaisen klassikon muodot ja periaatteet. Kun tasaisesti karkaistu järjestelmä osoitti täysin kyvyt ja rajat, neoklassismi syntetisoitui tuolloin akateemisen musiikin parhaista saavutuksista.
Suurin uusklassismin edustaja Saksassa on Paul Hindemith.
Ranskassa muodostettiin yhteisö nimellä "kuusi", jonka säveltäjät keskittyivät Eric Sati (impressionismin perustaja) ja Jean Cocteau. Liittoon kuului Louis Durey, Arthur Onegger, Darius Millau, Francis Poulenc, Germain Tyfer ja Georges Auric. Kaikki kääntyivät ranskalaiseen klassismiin, ohjaamalla sen suurkaupungin moderniin elämään käyttäen synteettistä taidetta.
Neofolklorizm
Kansanperinteen yhdistäminen nykyaikaisuuteen johti neokanslisten syntymiseen. Hänen merkittävä edustajansa oli unkarilainen innovatiivinen säveltäjä Bela Bartok. Hän puhui "rodullisesta puhtaudesta" jokaisen kansan musiikissa, ajatuksista, jotka hän ilmaisi saman nimisessä kirjassa.
Tässä ovat taiteellisten uudistusten pääpiirteet ja tulokset, joiden myötä 1900-luvun alun ulkomaalainen musiikki on rikas. Tämän ajanjakson luokituksia on muitakin, joista yksi yhdistää kaikki tänä aikana kirjoitetut teokset ilman tonaliteettia avantgardin ensimmäisessä aallossa.
Kirjoittaja - Mikhail Solozobov
Jätä Kommentti