Musiikkikäytössä käytetään monia erilaisia musiikkitiloja. Näistä kaksi yleisintä ovat yleisimpiä ja käytännöllisimpiä: tämä on suuri ja alaikäinen. Niinpä sekä suuret että pienet ovat kolmenlaisia: luonnollisia, harmonisia ja melodisia. Älä vain pelkää sitä, kaikki on yksinkertaista: ainoa ero on yksityiskohdissa (1-2 ääntä), loput ovat samat. Tänään meidän näkökenttämme on kolme erilaista alaikäistä.
3 erilaista alaikäistä: ensimmäinen - luonnollinen
Luonnollinen alaikäinen - Tämä on yksinkertainen valikoima ilman satunnaisia merkkejä. Vain avainmerkit lasketaan. Tämän asteikon asteikko on sama, kun siirrät sekä ylös- että alaspäin. Ei mitään muuta. Ääni on yksinkertainen, hieman vakava, surullinen.
Tässä on esimerkiksi luonnollisen mittakaavan laajuus Alaikäisille:
3 erilaista vähäistä: toinen - harmoninen
Harmoninen alaikäinen - siinä liikuttaessa sekä ylös- että alaspäin seitsemäs vaihe nousee (VII #). Se ei nouse lahden valasta, vaan pahentaa häntä ensimmäisessä vaiheessa (eli tonicissa).
Katsotaanpa harmoninen mittakaava Alaikäisille:
Tämän seurauksena seitsemäs (johdantokappale) vaihe on todella hyvin ja luonnollisesti menee tonikseksi, mutta kuudennen ja seitsemännen vaiheen välillä (VI ja VII #) muodostetaan "reikä" - lisätyn sekunnin (u2) väli.
Tällä on kuitenkin oma viehätyksensä: tämän vuoksi se kasvoi toiseksi harmoniset pienet äänet jotenkin arabialaisessa (itäisessä) tilassa - erittäin kaunis, tyylikäs ja hyvin ominaisuus (eli harmoninen alaikä on helposti tunnistettavissa korvalla).
3 erilaista alaikäistä: kolmas - melodinen
Melodinen alaikäinen - tämä on vähäinen, jossa kun asteikko liikkuu ylöspäin, kaksi vaihetta nousevat kerralla - kuudes ja seitsemäs (VI # ja VII #), mutta käänteisen (alaspäin) liikkeen aikana nämä korotukset peruutetaan, ja pelaaminen (tai laulaminen) on itse asiassa luonnollinen alaikäinen.
Tässä on esimerkki melodisesta tyypistä Alaikäisille:
Miksi oli tarpeen nostaa nämä kaksi vaihetta? Seitsemänneksi, olemme jo tajunnut - hän haluaa olla lähempänä tonicia. Mutta kuudes nousee, jotta suljetaan "reikä" (SW2), joka muodostui harmoniseen alaikäiseen.
Miksi tämä on niin tärkeää? Kyllä, koska alaikäinen on melodinen, ja tiukkojen sääntöjen mukaan MELODY: ssa liikkuminen pitkällä aikavälillä on kielletty.
Mitä VI- ja VII-vaiheiden lisäys antaa? Toisaalta, suuntaisempi liike kohti tonicia, toisaalta tämä liike on pehmennyt.
Miksi sitten peruuttaa nämä korotukset (muutokset), kun siirryt alas? Kaikki on hyvin yksinkertaista: jos soitamme asteikon ylhäältä alas, sitten kun palaamme korotettuun seitsemänteen vaiheeseen, haluamme jälleen palata toniciin, eikä se ole enää tarpeen (me, voittaneet jännityksen, olemme jo voittaneet tämän huippun (tonic) ja menneet alas, missä voit rentoutua). Ja toinen asia: meidän ei pidä vain unohtaa, että olemme alaikäisessä, ja nämä kaksi tyttöystävää (korotetut kuudennen ja seitsemännen askeleen) lisäävät jotenkin hienoa. Ensimmäistä kertaa tämä ilo voi olla juuri oikea, mutta toisessa se on jo liian paljon.
Melodisen pienen äänen täysin oikeuttaa sen nimen: se todella Se kuulostaa jotain erikoista melodisesti, varovasti, lyyrisesti ja lämpimästi. Tällainen tunnelma löytyy usein romantiikoista ja kappaleista (esimerkiksi luonteesta tai lullabiesistä).
Toisto - oppimisen äiti
Voi, miten hajosi täällä, kuinka paljon kirjoitin melodisesta alaikäisestä. Kerron teille salassa, että useimmiten sinun täytyy käsitellä harmonista alaikäistä, joten älä unohda "rouva seitsemäs astetta" - joskus hänen täytyy "nousta".
Toistetaan mitä kolme erilaista alaikäistä siellä on musiikkia. Se on alaikäinen luonnollinen (yksinkertainen, ilman kelloja ja pilliä), harmoninen (korotettu seitsemäs vaihe - VII #) ja melodinen (jossa, kun siirryt ylös, sinun täytyy lisätä kuudennen ja seitsemännen vaiheen - VI # ja VII #, ja kun siirryt alas - pelata vain luonnollista alaikäistä). Seuraavassa on joitakin kuvia, jotka auttavat sinua:
PITÄÄ TÄMÄ VIDEO!
Nyt tiedät säännöt, nyt ehdotan, että aiheeseen kuuluu vain mahtava video. Kun katsot tätä lyhyttä videotunteja, opit kerran ja kerralla erottamaan yhdenlaisen pienen osan toisesta (mukaan lukien korvaan). Videossa on ehdotettu laulun oppimista (ukraina) - erittäin mielenkiintoinen.
Kolme erilaista vähäistä - muut esimerkit
Mitä meillä kaikilla on A alaikäinen ja A-alaikäinen? Joten mitä muita avaimia ei ole? On tietenkin. Katsokaamme nyt esimerkkejä luonnollisista, harmonisista ja melodisista vähäisistä muista useista avaimista.
E vähäinen - kolme tyyppiä: tässä esimerkissä väri korostaa vaiheiden muutoksia (sääntöjen mukaisesti) - joten en anna lisähuomautuksia.
tonaliteetti B vähäinen kahdella terävällä avaimella, harmonisessa muodossa - A-terävä tulee näkyviin, melodisessa - siihen lisätään enemmän G-terävää, ja sitten kun siirrät asteikon alaspäin, molemmat korotukset peruuntuu (La bécar, salt bécar).
tonaliteetti F-terävässä pienessä: avaimessa on kolme merkkiä - fa, do and salt sharps. Harmonisessa F-miinuksessa seitsemäs vaihe (mi-terävä) nousee ja melodisessa - kuudes ja seitsemäs vaihe (r-terävä ja mi-terävä) nostetaan, gamman alaspäin suuntautuva liike tämä muutos peruuntuu.
C terävä vähäinen kolmen tyyppisiä. Avain meillä on neljä terävää. Harmonisessa muodossa - B-terävä, melodisessa - A-terävä ja B-terävä ylöspäin suuntautuvassa liikkeessä ja luonnollinen C-terävä pieni alaspäin suuntautuvassa liikkeessä.
tonaliteetti vähäisessä määrin. Avainmerkit - tasainen 4 kappaletta. Harmonisessa eläimistössä seitsemäs vaihe (m-bakar) nousee, melodisessa - kuudennessa (re-bakar) ja seitsemäs (m-bakar) nousee, samalla kun se nousee alas, tietenkin nousee.
Kolme erilaista alaikäisille. Kolme avainta (avainta, si, mi ja la). Seitsemäs askel harmonisessa muodossa lisääntyy (C-bakar) melodisessa muodossa - paitsi seitsemäs on myös kasvanut kuudennella (a-bécar); luonnollinen muoto.
tonaliteetti G vähäinen: Tässä näppäimessä on kaksi näppäintä. Harmonisessa suolassa alaikäinen on terävä, melodisessa - paitsi terävä, myös mi-bakar (kuuden askeleen nostaminen), kun liikkuu alaspäin melodisessa suolassa vähäisessä - luonnollisen alaikäisen merkkejä (ts. Fa-bakr -bemol).
D vähäinen niiden kolmeen tyyppiin. Luonnollinen ilman muita muutoksia (älä unohda vain B-litteä merkki avaimessa). Harmoninen D-pieni - korotettu seitsemäs (C terävä). Melodinen D-min - C-bakarin gamman ja C-terän ylöspäin suuntautuva liike (kohotettu kuudes ja seitsemäs askel) alaspäin suuntautuvalla liikkeellä - luonnollisen ilmeen paluu (B-bak ja B-flat).
No, ja pysähdy. Voit lisätä sivun näihin esimerkkeihin kirjanmerkkeihin (se on varmasti kätevä). Suosittelen myös, että tilaat yhteystiedot sisältävän sivuston sivun päivitykset, jotta olisit tietoinen kaikista päivityksistä ja löytäisit nopeasti tarvittavan materiaalin.
Jätä Kommentti